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答王飞《相声创作这件事》
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相声和京剧其实有很多共同点的。
比如像淫贼说的,在一百多年以前,京剧其实也是生活的一部分,其中的很多剧情也好,故事也好,本身就是人们身边发生的真实的事情。比如《一匹布》等等,甚至有些本来就和相声的题材是一样的,比如《打砂锅》。所以在那个年代,无论京剧、相声、还是单弦大鼓,实际上就是他们生活的一部分。
但是京剧和相声的区别就是——相声比京剧通俗易懂。但是在通俗易懂的前提下,还是有很多根本听不懂的内容,比如“香炉五供蜡扦黄毛边纸朱砂笔五谷杂粮一碗无根水”。时下爱听相声的人至少也有一多半不知道这些东西是何方神圣。但是这并不妨碍人们欣赏相声,因为逢到这个时候,听相声的大多听的是嘴皮子功夫,谁会注意内容呢?菜单子如果不是留心去背,恐怕很少有人能说全了。这就是欣赏点。但是京剧就不行,如果把京剧中很多人们现在并不懂的东西全部抛开的话,京剧就什么也不剩了。所以,这就是为什么京剧在一百年后已经式微了,但是相声还在红火着。
同样,在大家都在不齿京剧新编戏(无论是剧诗、新编历史剧、现代戏)的时候,“新相声”也彳亍在一片声讨声中。为什么呢?道理很简单,他们都没有遵从这门艺术原有的、与生俱来的艺术规律。曾经有一个朋友约我给他量活,说他一个人漂着,想跟我栓个死对。本来交情也不错,我答应了。但是紧接着他说,我准备用话剧分析人物的手段来分析一下相声,咱们好好研究一下。我于是拒绝了他的邀请。
客观地说,郭德刚是个成功者,因为他把大家的眼球又从新相声中拉回了传统相声,他的很多传统活、改编活包括新编活。都留下了很鲜明的传统相声的影子。使得很多饱受新相声毒害的观众和演员见到了另一个新天地。在相声来说,在传统段子中加进新因素是很容易的,但是这恰恰是京剧不可逾越的一个藩篱。因为大部分京剧离我们的时代太远了,不是把洋车改成出租就能解决的问题。
但是从此又派生出一个问题,京剧爱好者虽然也有水平的差异,但是一旦喜欢上京剧,势必都会按照京剧本身的艺术要求来规范自己。如果一个京剧爱好者在台上演出的时候敢擅自改动剧目和表演程式,退一步说,即便他无意中唱错了。那么会有很多同道中人提出异议的。但是这恰恰是相声的弱点,相声的通俗易懂,造成了入门的低准入。也恰恰使很多浅尝辄止的人,片面的认为相声只要把人逗乐了就是成功。忽略了它本身对演员、对作品、对艺术规律的要求。所以才造成了为什么听信相声会觉得如芒在背。时下,很多所谓的相声迷,相声业余演员,根本不是在说相声,而是在念相声。所以他们也会经常困惑,为什么同样的话,别人说观众就乐,他们说观众就没反应。这种风气在专业圈内也是很普遍的。表演尚且如此,更休提创作了。
但是,毫无疑问,郭德刚现在已经进入维持阶段,要靠他本人真正的实力来保持自己的艺术生命了。声色场中,昙花一现是最普遍的事情,真正长久的都是有内涵、有深沉的人。所以才能成为大家。并不是活的长就能享名久,尤其是现在的娱乐圈。郭德刚自己曾经说过“凭你一个人干得过数百年来这么多老前辈吗?”很不幸,现在他自己就在这条路上,而且走在了前排。
相声我是一个外行,只能站在岸上看别人游泳。以上是我的一点零碎想法

附:原文

今天有一位美女姐姐msn上说:“那天我去体育馆听郭德刚了,听到一半就走了,不是他们真不行,就是我要求太高了……像很多相声里面讲究说学逗唱的东西其实并不可乐,完全讲的是一种功夫,可这种功夫在俺们这些外行看来就没意思了……”
我在博客里很少聊相声,平时也很少听相声了。听了美女这番话,才想起以前对相声那么多的回忆。是抹不掉的。

说起相声,如今的相声界基本没有相声创作:

勇敢如冯先生者,切断传统的根,终于发现无本之木是难以生存的;懒惰如姜先生者,攒几个笑话,不论是否硬山搁檩就凑合一段;痛心如马季先生者,大气如侯三先生者,最近都去了。

小马先生好,但也不见有创作,难怪,因为他是一位古典相声演员(我这里不提“传统相声”,因为这实在是一个容易让大众混淆的概念),讲究的是典雅,不能容忍任何不美东西。马家任何一个作品都是一座大厦,里面的一砖一瓦都不容粗心,马志明们有资格说:“慎言创新。”别人没资格。

奇志大兵有自己的东西,但包袱缺乏古意,实在不是这里事。俩人裂穴后各自沦为天涯歌女。比较惋惜。

郭德刚是有创作的,譬如那段外表粗糙但内核坚硬的《论相声五十年之怪现状》,但这么有力量的东西随着他的大红大紫恐怕再也难以看到。此外的《我要XX系列》实在令人尴尬,改造的“传统相声”也很少有值得一提的。郭身上最有感染力的就是他的牢骚,没了这个,他的艺术生命就危险了。

德云社的价值,在于让今世人重新见识到了古典相声的魅力与传统文化之博大精深。但他带来的危险性也是不言而喻的:重技术而轻人性,缺乏思维和原创(唯有徐德亮的《西江月》让人眼前一亮),相声的魅力在于相声语言中蕴含的灵动与感悟,没了这个,恐怕大家都要唱着那段《大实话》孤芳自赏了。钢丝们,如果要反驳我,可以过几年再反思一下。

郭是个有独立思维能力的古典演员(虽然古典的还不够),他比老演员们有优点,视野比较宽,脑子比较活:他懂得利用网络、传媒,虽然他的相声里也不乏网络笑话,但难以称之为作品。最近利用网络笑话,真正可以称为相声创作的是李伟建、武斌的《说球》。也许大家还没听说过,但这已经是5年前的事情了。这个小段虽然算不上杰出,但里面所蕴含的相声智慧,至今我还没见有哪段超越过。

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