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我最喜欢的十个京剧唱段
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按:好像这种题目很无聊,但是我觉得对我来说是很有助于分类汇总的思考。所以还是按传统的思路来写吧。不过这次我想还是变化一下,从第一开始说吧。

第一:(并列)余叔岩《沙桥饯别》“提龙笔写牒文大唐国号”和《战太平》“头戴着紫金盔齐眉盖顶”。余叔岩先生的艺术是世所公认的。《沙桥饯别》是他晚年炉火纯青的作品,脱尽烟火气,俨然帝王的雍容气度。后人虽然都在模仿,但是几乎没有超越。《战太平》则是另一种激昂慷慨,视死如归。虽然都是散板,却掷地有声,做金石之鸣。这两段一直让我难以割舍,所以就并列第一吧。

第二:谭富英《战太平》“叹英雄失势入罗网”。没有人会置疑谭富英先生的天赋和在靠把戏上的精深造诣,听谭富英的唱不仅仅是在欣赏他的声音,更主要的是他在气势上的夺魂摄魄。同样比如《打鱼杀家》中“恼恨那吕子秋为官不正”一段,充分体现了一位迟暮英雄的一腔怒火。《战太平》在激昂慷慨中透出一种浩然之气,也正是这一段使我成为谭富英的痴迷者。

第三:王则昭《朱砂痣》“我的儿须从容安然坐定”。王则昭先生是谭小培先生的弟子,在而今连谭鑫培都被人遗忘了的时候,王则昭的名字就更不为人所知了。在王琴生先生仙逝后,王则昭先生就成了鲁殿灵光。《朱砂痣》的版本很多,谭富英、孙钧卿等等都有录音传世。虽然我很痴迷于谭富英,但是他的这段“认子”未免大而化之,除了“我这里取菱花将儿照定”等极少的几个高腔,似乎没有太多的闪光点。先生的虽然看似平淡,细品起来,行腔隽永,颇有古调独弹之意。尤其在“这小娃言语中”以及“儿父母年多少在不在”几处,摇曳生姿,曲折盘旋,令人如坐春风。

第四:陈志清《摘缨会》“劝梓童休得要把本奏上陈志先生是目前为数不多的令我很景仰且仍然健在的艺术家之一,他在梨园中的辈分也是泰山北斗级的。他的演唱秉承了他的姑父余叔岩的风格,不仅似行云流水,而且中正平和,沁人心脾。只可惜先生近年来不常演出,很少能亲聆之,不能不说是很遗憾的。

第五:孙国良《告御状》“忽听得传旨官一声宣召。评价孙国良先生恰好可以利用当年报评马连良的四字评语“独树一帜。自从解放以后,海派京剧势微,麒派一统南方,殊不知麒麟童而外还有很多大家风靡一时的。先生幼承家学,博采众长。虽然数十年明珠暗投,如今终于为人所认识。真像《九锡宫》里说的:“好一似做了一个梦转世投胎。《告御状》的反西皮颇有一唱三叹的意境,问之足以令人断肠,先生自己唱起来也会因动情而落泪。唯一的遗憾就是因为条件限制,录音效果太不好了。

第六:金少山《七郎托兆》“叫鬼卒站两厢听我一令金少山先生是一代大师,一万年中类似谭富英、金少山、尚小云这样的大家也不会再多出几个。而像某些艺术流派的诞生和发展,在客观上救了一大批没嗓子的演员和票友。金少山的《托兆》,可以说回肠荡气,既有英雄末路的感慨,又有壮志未酬的悲愤,再加上谭小培先生的独特韵味,别具一格。

第七:谭小培《洪羊洞》“我的儿休贪睡细听从容”。总说谭小培上不如父下不如子,依我看来并不是谭小培水平低,而是谭鑫培和谭富英的光辉太耀眼了,使得他有些逊色。即便他多年不登台,即便他唱的是二路活,和当时平辈的响当当的人物比起来,也是丝毫不逊色的。比如这段《洪羊洞》令公魂子的唱,我认为是老谭派精华之所在,云遮月的嗓音,湖广韵的吐字,不夸张的说问之令人坐而忘机。

第八:君秋《西厢记》“先只说迎张郎娘把诺言来践”。在京剧上我是偏好生行的,虽然旦角听了不少,但是喜欢的不多。先生这段四平调却证服了我,张派的四平调十分有特色,这与先生的天赋是分不开的。也要感谢《西厢记》的词作者,将这段唱词写得凄美跌宕,真是此曲只应天上有。

第九:李宗义《辕门斩子》“忽听得老娘亲来到帐外”。也可能是我的审美真的跟大多数人不一样。在众多高派爱好者崇拜李和曾先生的时候,我接受了李宗义先生的艺术。他的《辕门斩子》一段时间是我每天必听的曲目,时至今日仍然能将全剧一句不落的唱下来。他的嗓音如九霄鹤唳,应该就是刘鸿声一般的“玻璃脆”吧?

第十:杨小卿《玉门关》“离长城跨雕鞍按辔思想”。我很崇拜姜妙香先生,但是遗憾的是先生的很多录音都是晚年留下的,有些意到笔不到的缺憾。杨小卿先生的《玉门关》可称大气磅礴,又中规中矩。好像历来都是模仿某个艺术家的人要比艺术家本人更像,比如众所周知的卓别林参赛的典故。我觉得杨小卿先生的这一段唱可以称为姜派的典范。

以上是我的一家之言,肯定会有很多看官听着不顺耳,咱们求同存异吧。

 

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