一尘天地·天地一尘

我的孙国良大爷

                                      

第一次见到孙国良先生是在《名段欣赏》的录像棚里，当时南京市京剧团正在录海派的《狸猫换太子》，我见演员手里的牙笏长有二尺余，色泽深凝，古雅不凡。便半开玩笑的对道具说：“应该把这个牙笏留了，给他们换个假的。”旁边一位老者突然说：“你还真识货，这可是我们家传的东西，有百十年了。”这便是孙国良先生。

没几天就和孙大爷熟了，临走时孙大爷热情的邀请我到南京做客，我也不客气地答应了。可等到夏天我和妻子即兴到南京一游时，孙大爷已经回苏州老家避暑，缘悭一面。却和孙大爷的长子海蛟兄见了一面，虽然行色倥偬，却和海蛟兄一见如故，偶尔鱼雁往还，意气相投之外又多了些文气相惜。

终于有机会正式去拜访孙氏父子，虽然说不上“漫卷诗书喜欲狂”，却也是内心无比兴奋。五月底的南京还不算太热，刚下火车迎面就扑来了玄武湖潮湿的气息。由于十运会的敦促，南京火车站修得富丽堂皇，活像一个飞机场。好在南京不大，没超过二十分钟，我就站在了小火瓦巷二十号的门口。冒着轻扬零落的雨丝，走在因为雨过而光滑陆离的弄堂中，凭印象我开始寻找海蛟兄的家，没想到居然和孙大爷走了个对面。原来海蛟兄晚上有演出，孙大爷估计我快到了专门出来迎我。让我心里热乎乎的。进了家门，我就和孙大爷坐在狭窄的门厅里，啜茗闲谈起来。

孙大爷的父亲就是久负盛名的海派名家孙柏龄，老孙先生是七金子（张德俊，盖叫天之兄）的高徒，又得到刘松樵、李春来、何月山等名家的指教，与张翼鹏、张二鹏等等江南名家过从甚密，纵横梨园数十余年，在江南提起“孙家班”那是大大的有名。当年在长沙挂头牌，红得天崩地裂，剧院老板把“孙柏龄”三个字用水泥铸在剧院的大门之上一年有余。等老孙先生演出期满回家的时候，愤怒的群众居然砸了那个剧院。到晚年，八十多岁高龄时仍然能高歌正宫调大唱《跑城》。孙大爷幼年就跻身梨园，大姐凤宝桐、二姐月明珠都是名噪一时的坤角。曾经与马连良、高雪樵、张二鹏、李如春、荀慧生、傅德威、明毓昆、詹世辅、黄元庆、言慧珠、赵燕侠众多名家同台演出过，还得到了义父孟鸿茂、李如春以及郑法祥等等海派耆宿的大力提携。在全国还没有大兴现代戏的时候，孙大爷就自导自演了现代戏《夺要塞》，开真大炮上台之先河。只可惜生不逢时，到后来落得个剧团解散，被分配到文物商店。本以为已经与梨园无份，不想晚年又受聘到南京市京剧团指导，终于又回到了老本行。刚到南京团的时候，也受到了很多人的排挤，排《七擒孟获》，孙大爷说要有唱，但是不能唱多了。导演不服他，说如果少了不会唱。孙大爷一赌气，第二天把老本的词抄给了导演，一共二百七十四句，大段的流水连唱带念，还有数板，要求他一个字不少唱出来，顿时技惊四座，折服了所有人。

孙大爷善画脸谱，画了一幅有一百个脸谱的中堂，居然一个我都不认识。仔细一问，全是有名有姓的。孙大爷指着其中的一个脸谱说：“这个就是《博浪椎》的秦始皇，囟门勾油黄，寿字表示短寿，尖眼窝，眉心、鼻尖、颊上和腮上勾六个蝙蝠。油黄表示残暴，蝙蝠表示短寿，六个代表吞并六国。”虽然文革中不幸被抄了三次家，但是家里可称文物的砌末行头仍然不在少数，何月山送给老孙先生的花褶子，平金绣的双龙斗篷、风帽，一百多年历史的朝珠、云帚，水貂皮的鞑帽，双眼花翎，老孙先生初入梨园时用过的一双草鞋，还有差点被我调了包的牙笏，真是让我开了眼。

不知不觉的已经快十一点了，海蛟兄也已散戏回来，为了不打扰家人的休息，我们就移师到外面的小饭馆，继续说不完的话题，尤其是我最感兴趣的各种各样从未听说过的逸事。当年马连良先生到无锡演出，与老孙先生的剧团合作，孙大爷曾经亲手为马先生漆过马剧团的半副真銮驾。马先生演《群英会·借东风·华容道》特意邀请孙大爷的大姐和二姐演蔡中、蔡和，并且请孙大爷演甘宁，马崇仁演黄盖，二位公子同台献艺。赵燕侠先生当年随父亲下江南，因故无法回北京，是老孙先生慷慨解囊，资助川资路费，赵氏剧团才得以成行。文革后，赵燕侠到苏州演出，还专程步行到孙宅看望老孙先生。

说到海派戏，孙大爷更是如数家珍。《渡涧河》是海派戏《诸葛亮招亲》的一折。《诸葛亮招亲》曾经是孙家班经常上演的剧目，主角是诸葛亮的夫人黄桂英，还有诸葛亮的好友崔州平等。虽然人物都是《三国演义》中出现的，但是这个故事并不见于《三国演义》。说的是黄桂英的父亲黄承彦曾是当朝首相，受十常侍的迫害全家失散，黄桂英和丫环落荒而走，前有高山涧河阻挡，无法渡过。正遇到隐士崔州平要去探望好友，撑船路过，黄桂英求崔州平相助。崔州平问明情况以后，慨然应允帮助黄桂英寻找家人，并成就了诸葛亮与黄桂英的一段姻缘佳话。当年是孙大爷的二姐月明珠演黄桂英，老孙先生演崔州平的。老孙先生觉得在二人河边相见的时候，崔州平暗上过于平常了。便在上场时加了一段流水：“听得对岸有人言，峡谷声声震耳边。手搭凉棚四下看，对岸站定女婵娟。我看她满脸是汗手拿剑，神色慌张在交谈。放下桨，停住船，走上岸，把话言。走上前来把礼见，莫不是渡涧河你们要上我的船。”虽然唱段不长，却将人物的心理活动，所见所感和主要动作一点不落的唱了出来。而且琅琅上口，既俏皮又动听。实在是难得。在三人同舟共渡的时候，用的是最具有海派特色的“联弹”，三人对口唱，既紧凑又火爆。我以前只在小杨月楼的唱片中听到过这一段《渡涧河》，本以为此曲只应天上有，没想到在南京居然遇到了能抱总讲的人。不光这一出新鲜戏，还有《甘露寺》中乔玄在“跑宫”一折中的高拨子；《别皇宫》里吴国太、孙权、乔玄、孙尚香、刘备五个人的西皮联弹；《献地图》中别具一格的汪派嘎调；《杨六郎告御状》里唱完西皮导板之后，接唱数十个字的西皮回龙；《孙悟空棒打万年春》里连唱带打的猴等等，听得我如痴如醉。

不知不觉已是夜深人静，灯火阑珊。街上除了匆匆而过的夜行人，连车辆都很少了。我意犹未尽的走在回宾馆的路上，耳边还是片刻前逸兴思飞之时，流连于觥筹交错之间的清吟浅唱。

【作者: 五马江儿水】【访问统计:】【2006年08月12日 星期六 17:07】【注册】【打印】